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重生之锦绣嫡女,《我是唱作人》首播,华语原创音乐的下一个“春天”到来了吗?,家常菜谱大全

admin 优德88下载 2019-04-20 220 0

​文 | 赤木瓶子

《歌手2019》在上周五诞生了新一届歌王,刘欢站在台上难掩激动,“这个当地只要歌,没有王。” 带着原创音乐基金会而来的刘欢,为我国原创音乐“操碎了心”。如同当年作为《我国好歌曲》导师的他也曾感叹,“华语乐坛历来不缺好歌手,但太短少有才调的唱作人了。”

提到国内原创音乐的高品质综艺,《我国好歌曲》必定不能没有姓名。但即便广受业内人士的褒赞,它终究仍是在2016年停滞。也是在2016年前后,作为华语音乐综艺标杆的《歌手》开端面临着嘉宾“求过于供”的问题,找寻既有实力又有勇气站上舞台的华语歌手需求“掘地三尺”。而歌手求过于供,原创音乐著作却朝气蓬勃,这也给了原创音乐一个新的落脚点。

在《歌手2019》的收官舞台灯光灿烂之际,另一档原创音乐综艺也揭开了面纱。

相同在上周五播出的《我是唱作人》,让不少观众表明“互评demo环节很real”,不能唱旧歌,唱作人们在录音室坦诚相见,挨个展现demo,清唱走音破音都无所谓,反而更能烘托出现场版别的完好与冷艳。这既展现了实在面,也给唱作人们带来一些压力 ,“你看那个棚,如同手术室。”毛不易面临录音棚“瑟瑟发抖”。

与《歌手》重“经典重编”不同,《我是唱作人》的原创滋味愈加浓郁,唱作人们至少带着7首未宣布的原创著作来参与,和稍早播出的《这!便是原创》比较,原创“捕手”的身份被交付到更多专业乐评人的身上。

作为一档原创音乐节目,《我是唱作人》在原创的根本元素上寻觅落脚点。原创著作,唱作人嘉宾自带论题性和音乐抵触性:少年偶像王源应战嘻哈老炮MC hotdog,QQ音乐“三巨子”汪苏泷对垒歌手梁博,女团idol陈意涵对战选秀冠军毛不易,特殊摇滚与盛行歌曲Battle来讨论观众审美。

从第一期节目看来,《我是唱作人》最风趣的部分莫过于这些风格悬殊的音乐品类的碰撞了,它们在唱作人们不得不直面的评分环节到达巅峰:

“黑怕老炮”热狗更赏识曾轶可的摇滚特殊、酷酷的朋克风。高进赏识汪苏泷的“表达和音乐很符合”,汪苏泷则最赏识热狗唱嘻哈“子弹相同尖锐的歌词”,毛不易以为热狗的著作“有情绪,副歌不错” ,王源以为汪苏泷著作的“难度最高,真假音转化很厉害” ,而对曾轶可demo的点评是“她在唱什么?” “压抑,不能一向听下去”。

陈意涵点评高进“唱的很嗨”,但自己不会收到歌单里。更喜爱曾轶可的风格,由于“著作很有回忆点,而且回忆点不是那么浅陋。”

何为浅陋?这一语道出了问题所在:这不是音乐著作的评级,这是一个培育音乐审美的论题。

盛行与独立的掰头,街歌与特殊孰更“高档”?

一档好的节目能够映射出商场与观众存在已久的原生问题,比方审美问题。《我是唱作人》首期节目便将华语音乐当下最为遍及的问题铺陈开来:哪种音乐类型更高档?

《我是唱作人》依照demo互评成果将首发8位唱作人分为三组房间:上位区,中位区和下位区。但音乐品类历来不分上中下区。在互投环节票数最低的高进教师挑选应战坐落中位区的曾轶可,原因是“想看看观众关于独立音乐的歌谣与盛行歌谣的观念”。

学院派身世的高进归于歌红人不红的代表,从《清明上河图》《咱们不相同》《我叫小沈阳》《刚好遇见你》《我的好兄弟》。歌红人不红的不仅是高进,长期以来,干流商场中的原创音乐人“歌红人不红”已经成为一种常态,比方在《高兴男声》的舞台上左立唱火了《董小姐》,咱们才开端知道创作者宋冬野,比方电影《上一任3》主题曲《说散就散》红遍街头巷尾,创作者JC陈泳彤却成为一个低沉的姓名。

用高进的话来讲,是出道十几年到现在,一向没有拿到“正规的入场券门票”。高进也坦言,“大部分搞音乐的人以为特别朗朗上口盛行的东西,便是不音乐的。”

在这场“盛行与独立”的掰头中,曾轶可的《彩虹》终究以距离不大的票数打败《下雪哈尔滨》。独自论音乐著作都很优异,但由于咱们风格的明显,所以将竞赛从著作的对垒晋级到了一场音乐形状的对拼。

汪苏泷在节目访谈环节也谈到了一种听众现象,“有的人便是这样的,这首歌不火的时分我会听,这首歌一旦火了,就不供认我喜爱它了。” 寻求小众,而且回绝盛行,这是部分寻求“特性”的年青听众中存在的现象。

这种隐晦的“低视感”不仅是存在于观众之间,音乐人之间也存在若有似无的“轻视链”,一种“文人相轻”的概念。比方 “摇滚的看不起盛行的,盛行的看不起说唱的,歌谣的看不起说唱的,说唱的全都看不起。”玩地下的看不起搞盛行的,甚至有网友专门做了恶搞视频。

从音乐类型到音乐形状,原创音乐的另一个出口?

音乐类型没有孰高孰低,大部分身处音乐职业的人们仅仅更乐于见到听众审美天秤的逐步“平衡”。

近几年来的音乐综艺罕有出圈,嘻哈在《我国有嘻哈》中的“忽然”迸发源于文明的持久沉淀, 而电音的未能大迸发也缘于北京“布鲁克林”仍处于地下音乐的状况。

自称“乐坛搅屎棍”的迟斌教师微博谈论区有网友留言:“感觉自己跟多年前看《我国好歌曲》的时分,对许多歌曲的点评不相同了,却是一件高兴的工作。” 迟斌回复到:Yeah,that’s the point.

是的,That’s the point.

上一年可谓是渠道扶持原创音乐的元年,而本年开端华语原创音乐在找寻更多出口,这个出口的承载方法明显不仅仅是在音乐性上进行探索,更多是在平衡与讨论当今华语音乐品类受众的承受度。

当音乐综艺跳脱出了对音乐性的片面寻求,正如《我是唱作人》的衍生节目《开饭啦!唱作人》将唱作人们集合在一同,环绕音乐类型和圈层链条进行观念商讨,也正如《这!便是原创》终究是一场用音乐著作来论述争辩主题的音乐争辩环节。

现在来看,两档节目从音乐类型到形状的把控颇有些“互补”,《这!便是原创》给更多素人原创歌手以舞台,让更多原创音乐人被看见,而《我是唱作人》则让更多未被发现的、被固化标签的唱作人们一个新的起点。正如梁博所言,“咱们在各自范畴有着不同的精彩,来到唱作人,任何人都不应该带着成见。”

当最干流的一批受众成为95后、00后等互联网原住民,金属、朋克、后摇、雷鬼......咱们无法预知当下二十几岁的年青人会喜爱哪种类型的音乐,咱们无法预知下一个迸发的是什么音乐类型,但每一位酷爱音乐的从业者都期望终究见到的是音乐形状的晋级。而在这场论题讨论中,比拼流量收视并非重中之重,更重要的是对观众审美的一次深度讨论。

而关于音乐综艺所获得的成果,《这!便是原创》总负责人崔延宁曾表明,“实际上咱们(和腾讯音乐、阿里)最初一同协作这个项目,有一个最大的初衷,便是让这个节目成为华人、华语原创音乐的仅有的进口和出口。”《我是唱作人》总导演车澈在饭桌上终究提到:成功了都是经历,失利了满是经验。

如果说2016年左右各大音乐渠道对原创音乐人的扶持动作初萌发,关于原创音乐综艺姑且不是个好时机。而在本年,《这!便是原创》《我是唱作人》《乐队的夏天》《一同乐队吧》等原创综艺的来袭,华语原创音乐的春天真的到来了吗?

END

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